林志明《雪中的蘊含》

雪中的蘊含 

文 / 林志明

　　在一個較極端的構想中，攝影呈現的乃是一個諸神隱退的世界：主體不再是主宰者，而是使客體出現為影像的一個管道與介質。但出現為影像亦意謂著是客體「消失」之痕跡：攝影是世界的一種裁切，只存留下細節。（布希亞）

　　這是為什麼，攝影在冰原、沙漠和雪地中進行，會產生一種特別的親近性。

　　郭定原最近在北海道所作的系列攝影《雪》，整個系列放在一起來看，所顯示出的首先正是這樣一種逐漸走向消失隱沒的攝影世界。集子的編排透露了這個訊息：第一張影像是一個雪地中的城鎮，由遠景拍攝，其中有一個微小的人影，不仔細看便看不出來，會以為這是個為人遺棄的城市。一張張地翻閱下去，整個攝影集的「劇本」顯示出一種逐漸出離人間的過程。先是到了城鎮邊緣，只看到雪地上有條黑狗；後來便是由屋頂所佔空間的逐漸變少，來到以白茫茫雪地為主，只留下火車標誌顯示一點人間性的世界。月亮出現後，雪的感覺變淡，但人和人為事物記號的消隱也更加完全。到了後來，不只是雪，連冬景中的海面，也加強了這無人世界的原初印象，令人不禁想起杉本博司為了尋找人類未出現前的世界，花了多年時間所拍攝無任何人為痕跡的海平線系列。

　　由地平線的逐漸增高，攝影集來到最後的尾聲，正如所可預期的，它遁入一個接近空無的世界：白中白。然而，這也是一個過程中的風景，而不只是由一個總結來決定。雖然這次郭定原不似他之前的攝影集《淡．漠》，在最後安排一個代表回到世間的人影，然而，雪卻也不只是白，而是有多種的白，甚至有多種的質地、質感及「觸感」。有許多雪景的影像都顯露了這一點，尤其是當雪地上覆蓋了陰影和光線的交錯變化。

　　雪其實也是一種蘊含，因為雪首先是一種覆蓋，我們知道在雪地之下有許多土地和土地中的生命種子被埋藏著，等待春天時再度出發。由此來看，雪並非空無，而是一種可能性的蘊含，是含藏著「有」的「無」，如同老子所說的「有生於無」。因為郭定原不執著於把雪拍成絕對的「空」與「無」，而是一種看似虛渺，實則多姿的「白」，《雪》這個系列因而把握了這樣的無窮蘊含性。

2015 【雪】攝影個展．高雄荷軒新藝空間